这一首咏已衰之牡丹。也就是如同“绿肥红瘦”的景象。“繁绿阴全合，衰红展渐难”两句似乎只是纯客观地写花树的自然变化，其间实蕴含着诗人深深的遗憾，红芳褪尽，绿叶成阴，昔日的豪华繁丽已一去不复返，唯有这衰红残花尚依稀可见往日牡丹盛开时的景象。

诗人面对青蕤成阴的牡丹花丛，不禁倍觉伤神无以自慰。

诗至此，逼入一个情不自堪的难堪境界，后面两句，承得出人意表，作者用腾挪跌宕之法使语意翻进一层。

“风光一抬举，犹得暂时看。”

偶一抬举的芳姿，吸引了诗人全部的注意力。

于是原先之惜花怜春的惆怅伤感便都消溶在这意外的喜悦和优雅的情致之中。

惊讶欣喜之余，为这首小诗敷上了赏心悦目的一层亮色。

这是一首精于描写和工于比喻的诗，一个“赏”字，总揽全局，直贯通篇，意境全出。诗中“真国色”三字，力重千钧，掷地有声，与牡丹相比，雍容华贵，艳压群芳，才产生“动京城”的效应。通过写芍药的妖无格和荷花的净少情，和牡丹进行对比，以烘托牡丹的高贵富丽，令人喜爱。拟人手法的运用，使物性的花有了人情味，能增强诗歌的艺术感染力。全诗运用了以下艺术手法：

一、侧面烘托。这首诗写了三种名花，褒贬都极有分寸，写芍药“妖”，是写其艳丽、妩媚之态，并非贬意；写荷花“净”，是洁净之意，诗人并没有因为突出牡丹而将这二花写得一无是处，但为了突出牡丹，诗人还是将这二名花不如牡丹之处写出以烘托牡丹的高贵富丽，令人喜爱，这是侧面烘托的手法。

二、对比、比喻手法的运用，“妖无格”与“净少情”，“浓姿贵彩”与“杂卉乱花”，“真国色”与“动京城”，使物性的花有了人情味，能增强诗歌的艺术感染力。

三、动态描写，“低娇笑容”、“浓姿贵彩”，“疑掩口”、“如断肠”，这些动词的运用，使花人格化，更加生动形象，“照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊”，是写花的静态美，“仙人琪树白无色，王母桃花小不香”，是写花的动态美，动静相衬，使花的美貌毕现。